У дивы Натальи Макаровой было много звездных выходов с не менее звездными партнерами, среди которых значились Михаил Барышников, Рудольф Нуреев, Эрик Брун. Особенная гармония родилась в тандеме с премьером Королевского балета Энтони Доуэллом, в котором страстность Макаровой встретилась с элегантной сдержанность Доуэлла, от чего дуэт приобрел изысканный стиль.


Балет «Манон» Кеннета Макмиллана отличается чувственными па-де-де. Они не застроены хореографическим текстом, поэтому дают простор для драматического индивидуального наполнения. «Благодаря тому, что в хореографии Макмиллана нет жесткой структуры, а в своем абрисе, общих контурах полна воздуха, каждая исполнительница может заполнить ее сообразно своей индивидуальности», — подчеркивает сама Макарова в своих воспоминаниях. В первом адажио Манон и де Грие в этом исполнении порывисты, пылки, поглощены друг другом и одновременно наполнены мягкой певучестью скользящих движений — во истину тот случай, когда можно отдаться танцу и музыке, что Наталья Макарова и Энтони Доуэлл делают вдвоем с великим удовольствием.

Суперзвезда Лоран Илер, как и чуть позже Николя Ле Риш, составил звезде ассолюта Сильви Гиллем органичную пару: кажется, они были рождены, чтобы танцевать друг с другом. Илер, эффектный красавиц в стиле французских кинобогов, стал идеальным партнером для экстравагантной и ни на кого не похожей Гиллем, изменившей эстетику танца классической балерины. Их видели дуэтом в «Жизели» и «Баядерке», в «Дон Кихоте» и «Манон», но одноактная работа Уильяма Форсайта In the middle of somewhat elevated открыто обнажает это уникальное сочетание красоты, точности пластики и графичных линий, которые будто никогда не существовали отдельно друг от друга.

Дуэты Дианы Вишнёвой вошли в историю современного балета — с Фарухом Рузиматовым, Андрианом Фадеевым, Марсело Гомесом. Со всеми рождалась своя глубина и своя суть. Каждое сотворчество балерины окрашивается очень индивидуальными красками и полутонами. С Владимиром Малаховым Диана Вишнёва выходила и в голубой классике, впервые встретившись в «Видении розы». Позже их дуэт раскрывался в «Жизели», «Спящей», «Лебедином озере». Не обошлось без модерна, включая постановку «Кольцо вокруг Кольца» Мориса Бежара. А работу «Краски Казимира» Мауро Бигонцетти создал специально для их дуэта. Этот тандем всегда наполнен тёплыми оттенками отношений между двумя людьми и душами, которые как безгранично чувствуют партнера, так и безгранично доверяют доверяют другу. Зритель такую энергию чувствует в мельчайших нюансах: взглядах, легких поворотах головы, жестах, качаниях.

Номер «Старик и я» Ханса ван Манена Диана Вишнёва и Владимир Малахов впервые станцевали вместе почти десять лет назад: на празднике в Мариинском и Большом театре в честь 20-летия творческой деятельности примы. С тех пор они полюбили его исполнять вдвоем: не так давно, в 2021 году, показали в Мариинском театре в честь юбилея Людмилы Валентиновны Ковалёвой. Скамейка как центр мироздания соединяет балерину и танцовщика: Он и Она существуют во вселенной вдвоём, но по отдельности, иронизируя и рыдая внутри, в соло и дуэте, в разных точках космоса, но вместе навсегда. Здесь, как в «Памяти» Матса Эка: всего за четверть часа танец двоих открывает самые потаённые двери в душе — мало кому подвластные.

Если вскрыть историю балета и танца XX века, едва ли наберется большой список сугубо женских дуэтов: природа балета, где в спектакле есть место одной королеве, дает о себе знать по сей день. Несмотря на то, что искусство модернизма освобождало от условностей искусство академическое, такое партнерство скорее исключение, чем правило. Слишком много нюансов, которые должны сойтись в одном месте, в одно время: смелость, доверие, умение солировать и быть на равных, умение говорить и умение слышать — разумеется, на одном языке тела.

Орели Дюпон, этуаль Парижской оперы, и Диана Вишнёва, прима Мариинского театра и American Ballet Theatre, на языке Охада Наарина «гага» превратились в одно целое в номере B/olero. Став соучастницами авантюрной каверзы, когда две классические балерины одновременно выходят на иную для себя орбиту, где надо не только адаптироваться в новом контексте, но и поддаться, открыться и довериться друг другу, не потеряв себя, две блистательные танцовщицы с блеском создают на сцене многослойный, но единый образ.