Меня предостерегали, что будет трудно, ведь до этого я никогда не танцевала в мягкой обуви и в целом не владела таким стилем исполнения. Но все технические сложности лишь ещё больше раззадорили меня. Кажется, на репетиции нам отвелось всего недели две. От Петра в Мариинский театр приехала прекрасная ассистентка, которая с большой любовью досконально объясняла мне каждое движение, помогала найти именно своё и себя в постановке. Иметь возможность работать с таким репетитором — особое везение для артиста. Поэтому когда в театр приехал Пётр, я уже полностью овладела материалом.
Мы репетировали по четыре-пять часов в день. Это была каллиграфическая работа, не менее скрупулезная, чем обычно бывает над классическим спектаклем. Я получила колоссальный опыт в освоении абсолютно незнакомой техники. Например, столкнулась с тем, что должны быть сильными не только ноги и спина, но и руки. Моё тело не было готово к тому, чтобы, к примеру, опереться на руку. Классическое тело очень хрупкое, эфемерное, нацеленное на то, чтобы оторваться от земли. Здесь же, напротив, необходимо словно приклеиться к полу, происходит больше партерной работы.
Тогда я в полной мере осознала, насколько современный танец невероятно труден, если делать его честно.